28 июня 1841 года на сцене парижского театра Королевской академии музыки состоялась премьера двухактного балета Адольфа Адана «Жизель». Партитуру создал специально для итальянской примадонны Карлотты Гризи, и именно этот спектакль превратил её в звезду мирового уровня.
Либретто написал французский поэт Теофиль Готье, опираясь на версию немецкого литератора Генриха Гейне старинной легенды о девушках, погибших до брака. По преданию их души превращаются в виллис — призрачных фигур, мстящих путникам безумными танцами.
Сюжетная канва
В центре повествования – юная крестьянка Жизель, чья любовь к Альберту оказывается обречённой. Оказавшись, что её возлюбленный – переодетый граф, она понимает: свадьба невозможна. Разбив сердце, девушка сходит с ума и умирает. Но даже после смерти её чувства к Альберту не гаснут. Превратившись в виллису, Жизель спасает его от гнева своих сестёр‑виллис, готовых погубить любого, кто осмелится приближаться к их брату.
Приём критиков
Постановка сразу завоевала восторженные отзывы. Писатель Жюль Жанен охарактеризовал её так:
*«Чего только нет в этом произведении. И выдумка, и поэзия, и музыка, и композиция новых па, и прекрасные танцовщицы, и гармония, полная жизни, грации, энергии, и Адель Дюмилатр, и особенно Карлотта Гризи. Всего вдосталь! В добрый час! Вот что называется балетом».
Только «Жизель» шёл в репертуаре театра в течение целого месяца — в 1841 году её поставили 26 раз. Через год спектакль дебютировал в Санкт‑Петербурге, а на сцене Парижской оперы за 18 лет успел собрать уже 150 показов.
Русская сцена спасает балет
В России «Жизель» обрела по‑настоящему длительную сценическую жизнь. К концу XIX века, когда балет в Западной Европе пришёл в упадок, произведение продолжало регулярно ставиться в российских театрах. Уже в начале XX века оно вновь было представлено на западных подмостках — теперь уже как образец русской хореографии.
Таким образом, балет, рождённый в парижском зале, нашёл своё продолжение и признание в России, став живым мостом между двумя балетными традициями.
