Премьера «Теаджаза» и её всплеск
28 марта 1929 года в Ленинградском Малом оперном театре открылся новый жанровый эксперимент — эстрадно‑музыкальное шоу «Теаджаз» (театральный джаз). Главную сцену занял Леонид Осипович Утесов, одновременно выступивший в роли певца, скрипача и артиста разговорного жанра. Его собственный джаз‑оркестр сопровождал каждое номерное выступление, создавая неповторимую атмосферу, которая мгновенно завоевала публику.
Успех постановки был настолько громким, что уже до начала Великой Отечественной войны по всей стране появлялись аналогичные «теаджазы» — небольшие театральные джазовые программы, вдохновлённые формулой Утесова.
Как выглядел первый «Теаджаз»
Первая программа оркестра Утесова включала всего шесть номеров:
- Чтение стихотворения Э. Багрицкого «Контрабандисты» под живое музыкальное сопровождение.
- Скрипичный сольный «Сент‑Луис блюз» У. Хенди.
- Романс «Где б ни скитался я…».
- Песни «Никита», «Волжские лирические страдания» и «С Одесского кичмана».
Финалом вечера стал американский хит «Пока», который звучал из репродуктора на площади перед театром после закрытия представления.
Перестройка оркестра и новые программы
Сложившиеся отношения с музыкальным руководителем С. Скоморовским и музыкантами Малого оперного театра оказались напряжёнными: они неохотно включались в театрализованные номера. Поэтому к второй программе «Джаз на повороте» (1930 г.) Утесов полностью заменил состав оркестра. Молодые, энергичные музыканты, привлечённые им тогда, стали постоянными партнёрами в создании новых сценических постановок.
С 1930 по 1934 год «Теаджаз» регулярно появлялся в репертуаре Ленинградского мюзик‑холла. Среди заметных проектов:
- Спектакль «Условно убитый» (1931) на музыку Д. Шостаковича.
- Обзор «Музыкальный магазин» (1933), написанный совместно с И. Дунаевским.
- Участие в первом советском мюзикле «Веселые ребята» (1934).
Поздние годы и исчезновение названия
Во второй половине 1930‑х годов, после закрытия мюзик‑холлов, «Теаджаз» Утесова продолжал выступать как самостоятельный эстрадный проект. Формат оказался самым удобным способом интеграции джаза в советскую сцену: короткие, яркие номера легко вписывались в программу любого театра или клуба.
После войны интерес к жанру постепенно угасал, и к концу 1940‑х годов название «Теаджаз» исчезло с советской эстрады, оставив после себя лишь воспоминания о том, как одна смелая идея смогла соединить театр и джаз, создав целую волну новаторских представлений.
