В конце 1890‑х годов в России появилось художественное объединение, получившее название «Мир искусства». Его инициаторами стали живописец Алексей Бенуа и театральный менеджер Сергей Дягилев.
Идеология и художественное направление
«Мир искусства» позиционировал себя как противовес передвижникам. Вместо их общественной миссии художники группы делали ставку на эстетическое начало и на то, что искусство — прежде всего выражение индивидуальности творца. В их работах преобладали мотивы модерна и символизма, что отражало стремление к новому, мистическому взгляду на реальность.
Состав объединения
В основной состав входили:
- Леонид Бакст,
- Николай Рерих,
- Михаил Добужинский,
- Евгений Лансере,
- Дмитрий Митрохин,
- Анна Остроумова‑Лебедева,
- Алексей Яковлев,
- Константин Сомов,
- Василий Пурвит,
- критик Константин Сюннерберг.
К их кругу также тянулись такие мастера, как Илья Билибин, Алексей Головин, Игорь Грабарь, Кузьма Коровин, Борис Кустодиев, Валентин Серов, Михаил Врубель, Александр Матвеев, Илья Левитан, Михаил Нестеров, Константин Юон, Мария Якуничкова и Лев Пастернак. Их симпатии к идеям «Мира искусства» усиливали влияние объединения на художественную сцену того времени.
Крах идеологического единства
После 1904 года коллектив начал распадаться: разногласия в вопросах эстетики и личных интересов разрушили прежнюю сплочённость. Формально организация просуществовала до 1924 года, но уже в начале 20‑х годов она функционировала лишь на бумаге.
Прощальная выставка 1906 года
9 марта 1906 года в Санкт‑Петербурге, в Малой Конюшенной на Екатерининском зале дома № 3, прошла последняя публичная демонстрация работ «Мира искусства». Организатором выступил Сергей Дягилев, который ранее курировал все выставки объединения. На стенах зрители могли увидеть картины Михаила Врубеля, Виктора Борисова‑Мусатова, Павла Кузнецова, Николая Сапунова, а также работы молодых художников‑дебютантов: Николая Феофилактова, Мартироса Сарьяна, Михаила Ларионова и Алексея Явленского.
Путь к «Русским сезонам»
В октябре того же года Дягилев организовал в Париже грандиозную ретроспективу русской живописи — от древних икон до произведений «Мира искусства». Выставка, названная «Осенний салон», быстро обрела международный успех, после чего её репродукции переезжали в Берлин и Венецию. Именно эти показы стали предтечей знаменитых «Русских сезонов», которые впоследствии открыли европейской публике богатство российской художественной традиции.
Таким образом, хотя «Мир искусства» просуществовал недолго, его влияние ощущалось гораздо дольше: объединение задало новый вектор развития русского модерна, а усилия Дягилева превратили его наследие в международный культурный феномен.
