Джованни Пиранези

Джованни Баттиста Пиранези родился 4 октября 1720 года в небольшом венецианском городке Мольяно‑Венето, где его семья занималась каменотёсным делом. Первые занятия в школе — изучение латыни и классической литературы — проводил старший брат Анджело, а в юности Пиранези, работая в магистрате Венеции под надзором дяди, впитывал основы архитектурного ремесла. Уже тогда художника тянуло к искусству ведутистов, которое в середине XVIII века пользовалось в Венеции большой популярностью.

В 1740 году Пиранези, будучи графическим рисовальщиком, отправился в Рим в составе посольской делегации Марко Фоскарини. В Вечном городе он с голодным интересом изучал древние руины и одновременно проходил обучение гравюре на металле в мастерской Джузеппе Вази.

Три года спустя, в 1743 году, Пиранези выпустил в Риме первую серию гравюр. В этих работах он уже показывал свои фантазийные построения: сложные, почти невозможные архитектурные формы, которые существовали лишь в воображении.

По-настоящему известность ему принес сборник масштабных гравюр «Гротески», изданный в 1745 году, а также серия из четырнадцати листов под названием «Фантазии на темы тюрем». Оба проекта стали ярким проявлением так называемой «бумажной» архитектуры — построек, существующих лишь на листе, но обладающих поразительной детализацией и драматизмом.

В 1763 году папа Клемент III поручил Пиранези создать хоры для церкви Сан‑Джованни в Латерано. Однако самым значимым архитектурным проектом художника‑графика стала работа над перестройкой церкви Санта‑Мария‑Авентина, проведённая в 1764–1765 годах. Здесь Пиранези уже проявил себя как практикующий архитектор, а не только как гравёр.

В 1770‑х годах он занялся измерениями храмов Пестума, сделав обширные зарисовки и гравюры, которые после его смерти были изданы сыном Франческо Пиранези.

Художник скончался 9 ноября 1778 года в Риме после продолжительной болезни. Похоронен он был в церкви Санта‑Мария дель Приорато. Его наследие живёт в бесчисленных гравюрах, ставших образцами не только художественного мастерства, но и глубокого восприятия архитектурного пространства.