Антонио Ринальди: от неаполитанского ателье к русским императорским дворцам

Ранние годы

Антонио Ринальди (итал. Antonio Rinaldi) появился на свет в Италии, вероятно, в 1709‑1710 годах. О его детстве и юности известно лишь немного: по всему спектру сведений видно, что он происходил из зажиточного дворянского рода. Образование архитектора получал под началом Луиджи Ванвителли — одного из самых влиятельных неаполитанских мастеров того времени. Неаполь стал для молодого Ринальди не просто домом, а настоящей кузницей профессионального опыта.

Итальянский этап

В традиционном для Ванвителли стиле обучения ученики принимали активное участие в реальных проектах мастера. Так и Ринальди, будучи ещё студентом, помогал в возведении множества зданий, подпитывая свои навыки практикой. К середине 1740‑х годов он уже был уверенным архитектором. В этот период он возглавил строительство собора для монастыря Святой Магдалены в Пезаро — проект, изначально разработанный Ванвителли. Одновременно с этим Ринальди принимал участие в возведении монастыря Святого Августина в Риме.

Прибытие в Россию

Вторая половина XVIII века ознаменовалась массовым притоком итальянских зодчих в Россию. Ринальди стал одним из первых представителей «новой волны» архитекторов, которые нашли в имперской столице творческую родину. В 1754 году он получил должность архитектора «малого двора», что означало включение в ближайшее окружение будущего императора Петра III.

Ораниенбаум

В Ораниенбауме Ринальди спроектировал и реализовал несколько знаковых объектов:

• Дворец Петра III;
• Оперный театр;
• Собственный дачный ансамбль, включающий Китайский дворец и Катальную горку.

Эти работы шли в ногу с масштабным проектом Мраморного дворца, а спустя годы к портфолио архитектора добавился и Гатчинский дворец, который позже претерпел перестройку.

Царское Село

С 1770‑х годов основная часть творческой деятельности Ринальди сосредоточилась в Царском Селе. Здесь он создал:

• Китайский театр и Китайский павильон — яркие примеры экзотической стилистики, популярной при дворе;
• Чесменскую и Морейскую ростральные колонны, а также Кагульский обелиск и Крымскую колонну — монументальные композиции, подчёркивающие военную славу России;
• В 1768 году он построил новое здание Исаакиевского собора, которое впоследствии было перестроено, но оставило след в истории русской архитектуры.

На всех построенных им зданиях можно найти фирменный автограф — скрещённые пальмовая и лавровая ветви, ставший своего рода подписью мастера.

Возвращение и наследие

В 1784 году, получив пожизненную пенсию от русского государства, Ринальди вернулся в Италию. Выплаты осуществлялись через посольство в Риме, что позволяло ему беззаботно проводить оставшиеся годы.

Скончался он 10 апреля (по некоторым источникам — 10 февраля) 1794 года в Риме.

Творчество Антонио Ринальди оставило заметный след как в итальянской, так и в российской архитектуре: от неаполитанских чертежей до императорских дворцов, от монастырских храмов до экзотических павильонов. Его работы продолжают восхищать своей грацией, смелостью композиции и умением соединять разные культурные традиции в единой архитектурной истории.