Анатолий Васильевич Эфрос

Анатолий Васильевич Эфрос (при рождении — Натан Исаакович (Исаевич) Эфрос) родился в Харькове 20 сентября 1925 года — эта дата подтверждается записью о рождении, хотя в отдельных источниках встречаются варианты 3 июня и 3 июля. Его родители — Исаак Велькович (Вольфович) и Лидия Соломоновна Эфрос — трудились на Харьковском авиационном заводе: отец был инженером, мать занималась переводом технической литературы. Во время Великой Отечественной войны семья эвакуировалась в Молотов, где будущий режиссёр работал слесарем на авиационном предприятии.

В 1943 году страсть к театру привела Эфроса в актёрскую студию Юрия Завадского при Театре имени Моссовета — в тот период учреждение находилось в Алма‑Ате. Уже в следующем году он стал студентом режиссёрского факультета ГИТИСа, попав в мастерскую Николая Петрова. При этом молодой человек активно посещал занятия Алексея Попова и Марии Кнебель: по словам его однокурсника Льва Щеглова, именно этот опыт оказал большое влияние на становление мастера.

После выпуска из института в 1950 году Эфрос быстро начал профессиональную деятельность: в 1951‑м он представил свою первую самостоятельную постановку — спектакль «Прага остаётся моей» в Центральном доме культуры железнодорожников. Дебют на профессиональной сцене состоялся в том же году: зрители увидели постановку «Приезжайте в Звонковое» в Московском областном драматическом театре имени Островского. С 1951 по 1953 год режиссёр работал в Рязанском драматическом театре.

В 1954 году Эфроса назначили режиссёром‑постановщиком в Центральный детский театр. Там он вновь встретился с Марией Кнебель — спустя год она возглавила учреждение. Под её наставничеством режиссёр в короткий срок сделал ЦДТ одним из самых заметных театральных пространств столицы. Хотя репертуар ориентировался на подростковую аудиторию («В добрый час!» и «В поисках радости» Виктора Розова, «Друг мой, Колька» Александра Хмелика), постановки Эфроса выходили за рамки исключительно детского театра: он умел выстраивать диалог с юной публикой, не снижая уровня смыслов и не прибегая к упрощениям.

Эфрос твёрдо придерживался идей Константина Станиславского, которые в то время не пользовались популярностью в театральных кругах. В середине 1950‑х он опубликовал статью «Бедный Станиславский!», где жёстко осудил Николая Охлопкова и Бориса Равенских за склонность к фальшивой театральности и чрезмерной эффектности.

В 1963 году Анатолий Васильевич возглавил театр имени Ленинского комсомола. В труппе тогда служили Валентин Гафт, Александр Збруев, Михаил Державин, Лев Дуров, Александр Ширвиндт, Ольга Яковлева. На этой сцене режиссёр поставил «В день свадьбы» Розова, «Снимается кино» и «104 страницы про любовь» Радзинского, а также предложил свежие трактовки классических произведений — «Чайки» Чехова и «Мольера» Булгакова. Из‑за отказа участвовать в политических играх и следования собственным художественным принципам Эфрос в 1967 году покинул пост руководителя и вместе с группой актёров перешёл в Театр на Малой Бронной.

Семнадцать лет работы на Малой Бронной ознаменовались более чем двадцатью постановками. Среди них — «Три сестры» Чехова, шекспировские «Ромео и Джульетта» и «Отелло», «Дон Жуан» Мольера, «Женитьба» Гоголя, «Месяц в деревне» Тургенева. Хотя классическое наследие оставалось для режиссёра приоритетным, он обращался и к современным пьесам: например, поставил «Счастливые дни несчастливого человека», «Сказки старого Арбата», «Человек со стороны».

Помимо театральной деятельности, Эфрос снимал кино («Високосный год», «Двое в степи», «В четверг и больше никогда»), создавал телеспектакли, преподавал в ГИТИСе, публиковал статьи и книги о театре, сотрудничал с другими московскими сценами и ставил спектакли за рубежом.

В 1984 году, после отъезда Юрия Любимова, он принял руководство Театром на Таганке. Несмотря на сопротивление части коллектива, Эфрос осуществил постановки «На дне» Горького, «Мизантропа» Мольера и возобновил «Вишнёвый сад». Этот этап оказался крайне непростым: внутренние противоречия и внешнее давление серьёзно сказывались на состоянии режиссёра.

Анатолий Васильевич ушёл из жизни 13 января 1987 года в Москве — причиной стал инфаркт. Его похоронили на Кунцевском кладбище. Творческое наследие Эфроса, его новаторские идеи и оригинальный подход к сценическому искусству продолжают оказывать влияние на новые поколения театральных деятелей.